《坑爹游戲》公映的第二天，口碑急速上漲的時候，排片意外的下滑了，這已經(jīng)成了國產(chǎn)影片無法逃避的排片命運。
2013年上海電影節(jié)中捧紅董子健的《青春派》、2016年的《喊山》，包括導(dǎo)演吳天明的遺作《百鳥朝鳳》，都經(jīng)歷了排片低，口碑好的命運，雖然最后《百鳥朝鳳》因為制作人方勵那一跪翻轉(zhuǎn)了排片，贏得了市場，但是這也留下了中國電影人內(nèi)心無法撫平的傷痛。
習(xí)大大多次講話中提到：文藝復(fù)興、文化走出去的中國夢。
這讓我想到了韓國電影產(chǎn)業(yè)，多年前，一位影評朋友曾經(jīng)很感慨的說：韓國對待自己的電影產(chǎn)業(yè)的支持，我們需要全民學(xué)習(xí)，因為他們每上一部新片，上座率都會在百分之七十到八十，排片都有一定的比重。
而我們的國產(chǎn)影片，一旦遇到進口片，基本都難以有招架之力，中小成本影片就更不用提了，別說招架，就算排片都不能保證，僅有的幾場，就算上座率高，口碑好，演員牟足了勁跑市場，也未必能維系一個好排片。
這已經(jīng)成了中國國產(chǎn)影片不能承受的“痛”。
市場沒有給小成本影片活的幾率，也斬斷了影視投資方的信心。
沒有了投資方，沒有了制作人，我們的電影產(chǎn)業(yè)怎么迅速發(fā)展？我們的文化用什么走出去？我們怎么完成文化復(fù)興的夢想？
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